打开山水依情的个人文集，主题是：行在山水品味人生。
239篇文章让人惊叹，好一位勤奋的笔耕之人。
认真读他的散文，学习他的写作路子是我一直想做的事情，今天读过之后，收获不小，下面就粗浅的谈谈他的散文特点。
概括的说，山水依情的散文有以下特点：
情节铺叙别开生面；章法组织处处照应；
语言安排精当自然；文章精髓见深见广。
仅举两篇文章为例。
《冬日里的风》
《冬日里的阳光》
请看他在《冬日里的风》的开篇：
我写了山，我写了水，我写了树，我写了草，我写了溪，我写了冬日里的阳光。我就是没有写冬日里的风。
风有意见了，风抗议了，风含蓄的有些不好意思了。凤说，我不想争强斗狠，我还是想儒雅的报名参加。
看来我得主持公道才是。于是，写风，颂风，咏风，成了我的本意。我不得不写，我不得不说，冬，是风的家园，冬，是风的体现，风，只有在冬的无私衬托下才显得潇洒，才显得存在，才显得那么挥洒自如。
把风拟人的问话写的自然真实，吸引读者想继续看下去……冬天的风在常人眼里很平常，他却发现了风的不寻常。
接下来他写了：
风的存在，名声不好，但是不受人支配；
风的形成，是空气的对流；
风的威猛，掠过了高高低低沟沟坎坎，扫描着枯枝败叶，升级着风卷残云，下载着残存的骄傲：
风的神韵，风扫去了残雪，风折断了残枝，风把浮尘荡涤，风刮出了朗朗乾坤。
整篇文章无一句废话，一气呵成。
文章的结尾，他写道：
轻轻的，是你，带响的，是你，裹挟的，是你，无孔不入的，还是你。
慢慢的，轻吹，缓缓的，刮着，放下的，是土，携冷带寒的，只有你。
我认为文章的最高境界是简单，此文读过给人以酣畅淋漓的感觉，把人与自然的相亲相容的关系诠释的如此到位，令人折服。
我们再来看《冬日里的阳光》这篇文章的组织和语言。
冬天冷，就连太阳都蜷缩在大山的背后懒得起早。
这里“蜷缩”“懒”用的恰如其分。。
东边天际里一缕阳光斜刺里射了过来，晨雾似乎有些疏松，有些缥缈，渐渐的在移动，夜色积聚的雾，寒冷积聚的霾，在阳光的催促下，极不情愿的渐次的轻轻隐去。一切变得清晰起来，一切显得明朗起来，那山，那树，那林，那矗立在天地间高高的塔架，那空旷的原野，眼看着就披上了一层朦胧的金黄。
这一段文字充满了动感，一幅素描展现眼前，好象身临其境一般。
太阳越升越高，阳光越来越暖，生机越来越多。在阳光的照耀下，羽禽起飞觅食，生灵跑跳奔忙，人们开窗纳光，走出家门锻炼，迈出温馨厅堂。阳光抚摸着万物，万物享受着阳光，沐浴着太阳的温暖，忙碌着自己的希望。
作者在这段文中，表达了对大自然的热爱和依恋，阳光的普照，给人们心理带来了喜悦和希望。
楼下平房的院门打开了。一辆轮椅车被推了出来，老头儿推着老婆儿在慢悠悠的行进，只要有太阳，他们每天必定是要出来的。他们向着西侧的文化广场走去，边走边聊，似乎有说不完的话，看得很清楚，他们的身前是影子，可身后是灿烂的阳光。
这篇文章中唯一写的人物，而且是一对老人，身前是影子，可身后是灿烂的阳光，如此充满温情的笔调在山水依情的文章中俯拾即是，带给我们无尽的想象空间。
然后，正午的太阳他写了室内一景：
光与能量洒在屋内的地板上，屋里暖了，室内亮了，就连窗帘儿的花纹都印在了地板上。窗玻楞框的影子，不容置疑的重新划分着地板的结构，方的，长的，菱形的，斜方的，大手笔加大写意还有大夸张，真得很神奇。
夕阳西下，他写的更加自然流畅：
阳光向西偏移了，屋里的阳光淡出视野。室外的阳光还在毫不吝啬的向下挥洒着光和热，天上的飞机，在阳光里变成了银色发亮的光点儿，楼顶的太阳能接收器，反射着刺眼的光芒，楼宇东侧的影子，长了，更长了。太阳已经走到西边尽头的树林后面，再远处是山，太阳已经站在山顶上了，发出红黄色的绚丽色彩，西边的天际真得好美。
这篇文章，主线条是时间的发展：太阳的升起——高照——落日，副线条是空间的延伸：山，房子，老人，阳台上的花，树上的喜鹊。时间分明，空间开阔，语言朴实，意境深邃，读完让人拍案叫绝。
没有敦厚的文化积淀和深沉的人生阅历，我敢说绝写不出山水依情这么美的散文。
哥们，我佩服你！