《朱尔与吉姆》又称《祖与占》或《夏日之恋》，是特吕弗改编自昂利—皮埃尔?洛齐的自传体同名小说，是他最出色的影片之一，完成于1962年。《朱尔与吉姆》在法国电影界产生很大影响，受到大家追捧。很多评论家都认为该影片是特吕弗新浪漫风格的巅峰之作。法国评论家凯丝称赞这部影片“恢复了人们盲目度过的生活的本来面目”……“并且通过各种滤色镜媒介：心里距离、时间、故事、语言、胶片、明星……重现了我们感情的本质”。芝加哥太阳时报：“《朱尔与吉姆》是那些杰出的电影之一，它知道观众思考的速度有多快，也明白感情包含着它自身的解释。”可见，《朱尔与吉姆》影响范围广。其中，《朱尔与吉姆》最吸引人的是两男一女的三角恋爱情故事，该影片的三角恋故事不同于一般的三角恋，这部影片将三角恋情演绎成经典，感人至深。看完该部影片，会让人对三角恋有重新认识。
这部电影是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部。这是一部关于友谊、爱情和道德的影片，而其中的道德，正如特吕弗所说：“并不是来自世界外部的道德，而是来自个人的内心道德。”影片通过讲述两个男人与一个女人的牧歌式友谊及爱情的乌托邦，展示现实中真实层面里发生的事情，以此来否定传统道德的观念些，战胜某种禁锢。影片具有一种“诗意写实”电影的浪漫与悲情，年轻的纯真、自由与奔放，以及现实的迷茫、残酷与幻灭，均被描写得真切而伤感，给人带来无穷的激情和回味。现在，就该影片的叙事方式、影片细节、声音这三方面分析影片的主题思想。
一、独具匠心的叙事表现形式。
《朱尔与吉姆》的背景是第二次世界大战，但在影片中特吕弗没有像其他导演那样大量镜头描写战争，而是描写主人公的友谊与爱情。整部影片充满青春浪漫却又令人婉惜的悲凉绝望的色彩。该影片以战争为分界可以分为上下两段，前半段气氛轻快欢乐，借助闪回、跳切、定格等电影视听技巧将三人的友谊表现得淋漓尽致，匠心独具。后半段气氛急转直下，变得沉重抑郁，进展缓慢，像一辆汽车在蜿蜒爬行，然后突然驶上一条短路，过了一条更短的桥，从断桥上掉入水中，表明爱情理想的逐渐幻灭。这种设计令人想到影片中主人公的命运。影片的结构似乎也充满了戏剧性的感情。
影片一开始，一连串有关朱尔与吉姆两人的快速镜头，采用叙述性蒙太奇，根据他们相识交往的时间和地点，将这些镜头组接起来，连续流畅地交待了朱尔与吉姆的友情，尽情在观众面前展示朱尔与吉姆在巴黎所享受、沉醉的自由和浪漫。画外音介绍两个男主人公的基本情况。朱尔是德国人，腼腆，内向，吉姆是法国人，潇洒，外向，两人性格迥然不同，却是形影不离的密友。将他们连在一起的是他们骨子里的共同的东西—对理想主义的追求和向往。当他们看见那座迷人的笑容雕像，他们都说如果有幸遇上这样的女子，必穷追不舍。这样的纯真浪漫情怀，预示着他们爱情的乌托邦。凯萨琳以一种高雅的神态出现，她的微笑酷似他们在小岛上看到的那座石像。特吕弗用中景及数个大特写(眼睛、鼻子、下颌、前额)和定格镜头将凯萨琳的面孔刻划在胶片上。就影戏史上说得那样，女性形象一直统治着特吕弗的银幕。朱尔与吉姆都被凯萨琳的气质吸引，但特吕弗特意用镜头将朱尔与凯萨琳放在一个画框里，暗示着他先与凯萨琳陷入恋爱。接着，他们三人在一起游玩嬉戏的镜头，凯萨琳女扮男装，三人的“街头实验”，桥上三人赛跑，骑自行车出游……他们生活得自由自在，一切都多么美好。
后半段一战的爆发，打破了他们牧歌式的自由幸福生活。影片中的战争在朱尔的声音中拉开，采用了淡入淡出的电影语言技巧。处于交战双方的朱尔和吉姆，在战场上还各自惦记着不要遇上对方，这种感人的情谊，与采用了记录片资料的战争镜头所渲染的残酷，形成了强烈的对比。影片中没有直接出现朱尔与凯萨琳结婚及婚后情况，采用蒙太奇的方式，填充影片的空白。这这种省略和过渡没有让人感到不舒服,反而使人体会到充满感情的停顿。在吉姆与凯萨琳的深夜交谈中，凯萨琳的说话让我们了解她与朱尔的生活，一直不和谐。朱尔不是她爱的人。
战争结束后，朱尔邀请吉姆去看他们，他们莱茵河畔的住所，位于一片森林和草场之中，如同世外桃源，但是这久别重逢的三个人，虽然仍生活在一起，但他们之间的关系已悄悄地发生变化，影片至此发生了重大转折，肥皂泡开始无情地破灭。
影片的结尾，吉姆决定离开凯萨琳，回到娇蓓的身边。但要求男人对自己忠实的凯萨琳却做出今人婉惜的举动。在影片的最后，特吕弗凯萨琳很平静地叫吉姆上车，此时的吉姆脸色有点严肃沉重，似乎知道危险，但他还是接受她的邀请。她在车上对着朱尔，对着镜头外观众一个微笑，显得非常神秘和诡异，这是生命中最后的灿然。接着，特吕弗用了慢镜头拍摄凯萨琳驶向断桥，而且还用蒙太奇从不同角度拍摄掉进河里的画面。爱情也随之而去，留下朱尔一个继续生活下去。
二、巧妙运用电影细节揭示主旨。
影视就是一门细节的艺术。所谓细节是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小的组成单位。在影视作品里面，社会情境和人物性格的完整的屏幕体现，就是由许许多多的细节来完成的。特吕弗明白这一点并充分利用这一点，在情节的发展中，大量使用细节，让观众从这些细节中感受人物的感情变化，领略故事情节的演变。该影片细节丰富，充满暗示与暗喻。
物件的细节在影片中会起到推动情节或暗示的作用。时间在影片中是一个不仅主宰叙事有，同时主宰人物命运的角色。沙漏的特写使人感觉到受时间奴役的恐慌。影片开头出现的考古情境、幻灯片等也是暗喻时间的久远与神速的辩证关系。
情节的细节更好地揭示影片主题。例如：凯萨琳面部特写镜头的出场，她面部表情极像那个石雕，我们可以知道这个女人在朱尔与吉姆之间必定发生感情，恋情的开端。影片中特吕弗特意把凯萨琳与朱尔出现在同一个画框，似乎告诉我们凯萨琳先与朱尔发生恋情。但细心的观众发现凯萨琳的眼角向吉姆倾斜，微微地瞟了瞟吉姆。这暗示着，凯萨琳内心比较喜欢吉姆。
再如，吉姆到凯萨琳帮她收拾行李情节，凯萨琳烧掉过去的情书，她称之为“过去的谎