辛金顺是什么人，我也不清楚。我在《读者》2007年第20期上看到他的一篇文章《旧时的池塘》，文字功夫很是了得，散文诗一样的语言，读来很是享受。《读者》上署名是麻连飞摘自新加坡的《联合早报》，我便用百度搜索了一下，了解到，在中华医药网的文学副刊上有《鳖迹》一文，内容比《旧时的池塘》丰厚，想来，是不同版本不同标题罢了；在中华医药网上，这篇文章是繁体字，网站是台湾的。

正是如此，我便多了一份好奇心，想了解文章的作者。他曾获台湾中央日报文学奖、台湾省文学奖、府城文学奖等；著有：散文集《江山有待》、《一笑人间万事》；诗集《风起的时候》、《最后的家园》和《诗本纪》。辛金顺是一位诗人，而且诗作很捧，在诗界很有影响力；特别是他那首《雨过山林》，文字很清雅而灵动，散文化很明显，而他的散文又很诗歌化，充透着意象，语境很内敛，文字很凝练，这便是真正的高层次文人所具备的融会贯通吧。辛金顺的《注音》，在去年的台湾获得新诗奖首奖，今年10月2日消息：辛金顺先生以《燕子》获第二十届梁实秋文学奖散文创作类行政院文化建设委员会优秀奖；他的《鳖迹》在去年就获得第九届台北文学优奖。要是辛先生在大陆，又该是一个大“家”和多个“家”了。所以，在分析他的散文时，不得不提及他的诗。

他所作的诗的内涵底蕴所释放的强大艺术感染力，如同心灵的感应，激起读者强烈的共鸣，让读者沉醉于他的诗所营造的意境里；他作为一个诗人，在反映主题的同时，也把强烈的人类共性情感掺入其中；他的散文造诣也很是高，一般人是难以企及的了。他作为一个马来西亚的华裔，目前是台湾中正大学中国文学所博士，中正大学与南华大学讲师，他旅居台湾，是一个游学的“芒果人”，他的诗与散文总透射出一种乡思与乡愁，以至于有人将他置入批判视野，指责他的作品为“文化乡愁的过度泛滥”，哀怜、自伤、悲情作为书写形式反省自身的边缘处境等等，（旧有的习惯，大陆的那些评论“家”们，总会用政治的目光去审视那位批判者，这里，我回避）；从另一方面看，作为旅居的华人们，望祖归宗的情结一直纠缠着他们；《鳖迹》就是构架在这种语境的氛围之中的。现实生活中，“香蕉人”的确不少，而文章中的“我”却既不是“香蕉人”也不是“芒果人”的少不更事的幼童，哪里明白“芒果人”沉甸甸的而又一直困绕着他们的“渡海过番”出去后的乡思与心系“渡洋过海”后的故土喃。

《鳖迹》是以幼童的视角加上几个诘问句来牵动读者对“芒果人”的乡愁共鸣的神经。首先，“母亲与父亲交谈都用华语，字正腔圆地传到了我的舌尖上来”来铺陈，然后直接提出“龟的家在哪里呢？阿嬷！”和“大陆在哪里啊？”，字里行间透露出乡思情结和寻觅“一条可以回家的河流了？”，借以消磨漫长的光阴，靠着回忆过日子，“我”仍然不知道“阿嬷缓缓走在自己的回忆小径，悠悠荡荡的梦裏，她将会走回到哪里去呢？”，虽然“屋檐下的燕子来了又去，去了又来，燕尾如剪，剪出了一个又一个的梦”，却“永远也走不出那些梦外”，只能用家乡的歌谣和故土的戏剧聊以自慰，靠着想像，以寄寓漂泊的心魂，如同“鳖在父亲的肚肠里，似乎再也永远找不到回家的路了”一样，“阿嬷却宛如患上了阿兹海默症一样，变得痴呆，甚至丧失了语言能力。她每天坐着，眼神迷茫，呆望着旧时池塘的方向”，最后，“时间突然停格。我知道，阿嬷永远再也回不了家了”。乡愁就此凝固而变得更沉重，压抑感十足，让读者喘不过气来，瞬间停顿了思维，久久挥之不去，如余音三日犹在耳际。

辛金顺善于使用诗歌语言来表达内心凝重而怅惘的乡思、乡愁，这篇《鳖迹》就是最好的例证。文章起笔就是“当下午的时间缓慢地在石阶上一步一步退了下来，我守住了自己的孤寂”，定出本文的基调，静态的文字却充满了灵动而鲜活的生命，跳跃于读者的心间，拨弄着读者的神经，让人臆想在那个下午唯美的场景里的“我”的孤寂。退下来的是时间外在表象的光影，在这里，我特别引用“借以”一词来作修辞界定，而这种“借以”表达方式，在诗歌里运用很广泛，辛先生的散文中，“借以”运用起来却无半点痕迹，语言精练而又如行云流水，大大拓展了读者思维想像空间和文章本身的内涵。
这类语言在本文中有很多，诸如：第一自然段的“阿嬷驼着的背影被岁月沉沉压成了一个？号，阳光蒙蒙的，将阿嬷的影子拉得很长很长，拉进了我的小小记忆之中”。
第三自然段有“一个下午的阳光和我百无聊赖的目光，龟爬一样觉得好漫长，延伸向遥远的远方”；“abcdefg，一个字母一个字母地爬上去，然后被我用稚拙的高音推到屋顶”；“母亲与父亲交谈都用华语，字正腔圆地传到了我的舌尖上来”，“背阳的脸，爬行着深深的皱纹，折迭着许多沧桑的故事，潜藏在阳光照耀不到的阴影中”。
第五自然段有“所有的沉默高悬在时间之上，挂在阿嬷皱瘪的嘴角”。第六自然的“昼日在七点钟时还拖着长长的尾巴不肯离去，悬在远方树梢上的夕阳”；“只留下阿嬷一人独自在那里一寸寸的被黑暗吞噬”；“阿嬷蹲着的驼背凝固成了夜色里的一点孤寂，嵌在我小小的记忆里，然后被放大，成了一只鳖，顶着茶褐色的甲壳，湿湿苍苍的往更深沉的岁月深处爬了进去，最后镇压在我的梦里”。
第八自然段的“身影却鬼魅一样爬上板墙，像只黑大的蜘蛛，悬在墙上，并在岁月的风中不断摇晃”。
第九自然段的“被岁月磨难过的皱脸，安份地守着静默的日子”；“阿嬷缓缓走在自己的回忆小径，悠悠荡荡的梦里，她将会走回到哪里去呢？屋檐下的燕子来了又去，去了又来，燕尾如剪，剪出了一个又一个的梦，然后消失在遥远的天际”；“依然静静的躲在自己孤寂的世界里，将佝偻的影子隐藏在破碎的日光底下”。
第十自然段有“她向我招手，手势迟缓的在时间里划过，恍惚在风中摇曳的枝叶，微微颤抖”；“藤椅也在一些流逝的岁月里摇晃，摇走了更多渡海过番后的沧桑岁月”；“屋外，彷佛响着那些鳖在池塘里游移的声音，细细的，穿过一层层记忆的薄膜，并逐渐消散在另一层空气里”。
第十一自然段的“把心魂系在渡洋过海的潮声中，没有回头，也无法回头的坐在自己的影子里”；“滴滴答